Jeni williams博士荣誉文学士;博士学位

跨学科教学，编写和交付模块

对学校组织的贡献

威廉姆斯博士参与文化研究学院的BA英语和BA创意写作课程。她贡献了MA创意写作计划，并运行了许多MA文学研究模块。作为一位出版的诗人，她热衷于促进诗歌的阅读和解释。

她所有的工作都是围绕着发展文本识别和文本与读者关系的意识。作为这一关注的一部分，她开发了一些模块，重点关注阴谋论者在虚假新闻传播中使用的技巧，以及在一系列极端主义团体的培训活动中使用的技巧

她对发展电子学习特别感兴趣。

威廉姆斯博士的研究兴趣反映了她的跨学科方法。她的专著，口译夜莺：性别，课程，历史（谢菲尔德学术出版社，1997），检测通过追踪给予从希腊人维多利亚时代诗夜莺的显然周边图形的变速作用和意义文化变化。

这种对边缘和边缘的兴趣使她投身于后殖民批评和性别研究，并更广泛地参与其他文化。她发表了大量关于英语威尔士写作、女性写作、精神分析批评(包括性别研究和家庭政治)的文章。自2014年起，她一直担任开罗MSA大学英语文学和语言的外部考官。自2015年成立以来，她一直是该杂志的定期同行审稿人非洲多学科研究杂志L，从肯尼亚的圣保罗大学出版。

新闻与评论:她曾为威尔士图书委员会评论有关威尔士英语写作的书籍和诗歌，在威尔士书籍那哥特式文学那大卫琼斯杂志．她是威尔士图书委员会的读者。

她在威尔士的文学、戏剧和艺术方面发表了大量文章，包括新威尔士评论和行星是威尔士两大文化期刊，也是该杂志的戏剧评论员新威尔士评论从1997- 2001年。她应邀参与对性能和地点为基础的艺术的文章 - “场所，空间和自我：在全球化世界网站响应艺术，写作与创作实践杂志特别版:地方艺术2016年1月。

诗歌:

威廉姆斯博士在一系列不同的杂志上发表了诗歌，包括议程那《新威尔士评论》，《新写作》，《奥比斯》，《星球》，《威尔士诗歌》，《伦敦杂志》，威尔士艺术评论。她出版了她的第一个系列，成为名人(帕提亚语)。她的诗歌《历史》入围2016年Live Canon国际诗歌比赛，《白房间》入围2016堪培拉大学副校长国际诗歌奖，《白房间》入围2016年堪培拉大学副校长国际诗歌奖，《白房间》入围2016年堪培拉大学副校长国际诗歌奖。

自2006年以来，她一直在为斯旺西的寻求庇护者和难民举办写作研讨会。她参与了许多表演和阅读，并为两卷作品编写了介绍:黑暗的碎片(Hafan, 2006)我的心里喜欢我的语言（哈范，2017）

ART：她所提供的目录文章/后记，“见证‘的时候不计后果的熔体’”，为巡回展威尔士国家图书馆的Aberfan的I.C.Rapoport的照片，阿伯凡:之后的日子（帕提亚，2005）。她的特约编辑横向瞥一眼：威尔士五家威尔士的偏远艺术家（帕提亚，2005）并撰写了《克莱德·霍姆斯导言》，羽毛的路径(Gwasg careg Gwalch, 2004)。

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最近的报纸

2018（我）的牺牲，静音和语音：探索菲勒的神话在选定的经典文本，“古典协会，兰彼得和西部威尔士店，三月

(ii)庆祝国际妇女节的诗歌朗诵，Creative Bubble，斯旺西，3月

2017年（i）“‘没有空旷的地方就是真正的空旷’：在全球化的世界中重塑中世纪’，《过去的人与现在的社会》，教师研究系列，UWTSD，兰彼得，11月

(ii)“革命的艺术:俄罗斯现代主义和空间和时间的探索”，列宁的再次出售:俄罗斯革命100年，UWTSD，兰彼得，十月

(iii)“难民写作:构建全球公民”，威尔士学士学位会议，昆士兰大学，兰彼得，9月

（iv）“将个人词汇翻译成公共语言：从“陌生人的心跳、记忆、形象”中学习”，特兰斯文学节，特兰斯，瑞典，6月。

• 高等教育学院院士
• 院士
• 威尔士PEN Cymru的创始人成员
• AHRC专家评审员：威尔士创意写作
• 威尔士艺术委员会中西部威尔士区域委员会独立委员(2005-2011)
• 威尔士英文写作协会会员（AWWE）
• Awwe代表编辑委员会新威尔士评论(2003 - 08)
• 英国作家协会会员
• 全国教育作家协会(NAWE)成员
• 帕提亚集体的成员。

杰尼·威廉姆斯介入与人文及表演艺术学院内的BA英语和BA创意写作课程。她教的MA文学与MA创意写作课程上都。

利用她对戏剧的兴趣和她对文学史的博士研究，她主要对边缘问题感兴趣，威廉姆斯博士专注于性别和文化问题的模块致力于各种主题，如启蒙写作，维多利亚写作，现代主义-她对边缘化民族的身份政治深感兴趣(威尔士的写作；过去的模块阅读身份和后殖民的修正).

作为一名已出版的诗人，她热衷于促进诗歌的阅读和解读。她翻译了阿拉伯文和中文的诗歌以及瑞典文的诗集。

模块:独家交付

文学学士课程

• 关于中世纪身份的辩论：坎特伯雷故事集的喧嚣声（CSEN6025）
• 现代主义和现代主义（CSEN6020）
• 理性世界:启蒙与小说(CSEN5021)
• 威尔士威尔士写作：叙事与民族国家（CSEN5022）
• 有说服力的写作(CSPB4001)

文学硕士

• 新的冲击：从现代主义到后现代主义（CSEN7021）
• 乌托邦，反乌托邦，和小说的功能（CSEN7029）
• 《时间中的孩子:现代文学中孩子的表现》(CSEN7030)

学位论文监督：

• 英国文学硕士
• 马创意写作
• 马应用哲学

有助于

• 创意写作的方法:理论与实践
• 创意写作项目（CSCW 7014）
• 作家的世界（CSCW 7011）
• 写作研讨会：研究与写作（CSCW 7010）
• 写作研讨会：写作与语境（CSCW 7012）

我的博士研究探讨了诗歌，夜莺，欧洲的历史上变化的意义，将其视为更广泛的文化变革的指标。我审查了Philomela的神话从古典希腊，基督教拉丁文诗和一系列规范和非规范诗歌从早期的中世纪到十九世纪的典范和非规范诗的方式。

对于专着降低我的历史范围内，以便集中于材料的更明显地理论阅读，特别是借鉴女权和文化唯物主义者接近。口译夜莺已被广泛审查，包括珍妮弗·瓦格纳·劳勒的作品维多利亚研究，(41:4 (Summer, 1998)， 648-650)，诺玛·克拉克性别与历史(1999年7月11:2,285-288)和科琳·桑德斯媒介Aevum(LXVII(1999): 169)。它已被广泛引用。

这种双重关注——一方面是历史广度，另一方面是性别和文化的理论化——在我的整个职业生涯中被证明是无价的，使我能够教授广泛的文学时期，并为我大多数其他教学中的性别和文化关注提供了基础。虽然我最近的出版物主要集中在威尔士，但我早期的研究，加上我目前的教学经验，表明我精通更多的权威文献。

我对性别和文化的不稳定边界以及两者之间的不确定关系，继续为我对威尔士的忠诚作品和更广泛的文化进行补充，并融入对其他文化的深入兴趣。

除了与我作为讲师的职业相关的写作和评估技能外，我还有其他专业知识：

1. 英语写作;创意写作;社区组织;
2. 作为AHRB的专家评审员，我在2007年对一个重大项目进行了深入的审查和评估。第二年我被邀请去做第二部的事实证明了我在这方面的技能。
3. 编辑技巧：我已经编辑批判性和创造性的工作以及为10万字生产关系HEA ADM报告了一系列不同的案例研究
4. 我是一名经验丰富的戏剧评论家和评审
5. 我觉得我在大学之外组织的经验——作为董事会成员新威尔士评论最重要的是，我还是威尔士艺术委员会(Arts Council of Wales)的独立地区代表。这些经历让我熟悉了资助文化及其审查。

• 2008年AHRB专家评审:重大项目评审:(2)2008年9月
• 2007年AHRB专家评审员:重大项目评估:(1)
• 2006年3月28日至29日，加的夫千年中心幸福专题讨论会Sgript Cymru顾问

书

2017年特约主编，与介绍，我的心里喜欢我的语言，斯旺西：哈凡图书，

2009作为有名的，开衫：帕提亚，pp.90。（诗集）

2008年编著，包括介绍，来自黑暗的碎片:威尔士的女性书写家园和自我，斯旺西:哈凡出版社，第160页。

2005年出版，附导言，侧视：威尔士五位非中心艺术家，开襟羊毛衫：帕提亚，第viii+126页。

1997口译夜莺：性别，阶级，历史，谢菲尔德：谢菲尔德学术出版社

在书籍和同行评议的期刊上发表的论文

2016年“地点、空间和自我:全球化世界中的网站响应式艺术”，邀请投稿写作与创作实践杂志特别版:地方艺术

2011年《欢迎陌生人》，行星, 201: 74 - 88

2009年“冒险语言：当代威尔士诗歌在英语中，”。在吉姆Persoon和Rob Watson报道，EDS，档案上的事实陪伴二十世纪英国诗歌:1900年至今。（纽约:事实档案)。

2005
(i)《现代之眼需要一个休息的地方》:为大都会之外的艺术创造一个空间》威尔士版英国文化研究杂志，12:1;67 - 78。

(2)《国家的欧洲文本中的互文:威尔士妇女用英语写作的案例》，p .斯通曼等编。欧洲互文:欧洲语境下的英语女性写作， Peter Lang(欧洲连接系列:第13卷)，第148-176页。

(iii)《流浪的眼睛和它的安息之地:皮特·博登汉姆的作品》斜视:探索威尔士五位非中心艺术家的艺术，帕提亚，第51-76页

（iv）“Time's Regkless Melt”，目录论文/国家图书馆巡回演出的“Aberfan照片”的照片，阿伯凡：后天，帕提亚，第117-120页。

发表诗歌

2017年“没有地方坐”，延雪平邮报，七月

2016

• 《白屋》，获堪培拉大学副校长国际诗歌奖2016名；发表在获奖文集上，颤抖．
• “历史记录”，入围直播佳能国际诗歌大赛2016年，在格林威治剧院上周日11月20日公布的2016年奖文集，并通过进行实时佳能合奏。

2014年“冬天的小蛋糕和玫瑰”，威尔士艺术评论,http://www.walesartsreview.org/poem-the-little-cakes-and-the-rose-in-winter/

2010年'因为地球打开'，在埃德玛吉吉哈里斯，60名诗海地，甘蔗箭出版社，6月

2009年“挣他们的钱”，伦敦杂志： 三月四月

2008年“关于旅行和旅游”;“威尔士城镇F.开始”议程:冬天

2006

（i） “创造生活”、“拼图”，新写作:创作写作实践与理论的国际期刊

(ii)"名列前茅",，奥比斯：136

（三）“地下”，“是神，”第n个位置六月www.nthposition.com/undergroundampbeing.php

2005

(我)“鳄鱼歌曲”,威尔士诗歌（系列的第5连接首诗）

（II）“悼念卡兰卡瓦卡里姆，”轻触，哈范

（iii）'解释矿石书'，'NWR68.

2004

（i） 彭布罗克郡公共诗歌系列中展示的四首诗；发表于Sonya Douglas（编辑）：，海报诗歌,口音。

（ii）“所以一首诗是关于你的，而不是关于我的，”“关于谁想要什么和更多的故事，”行星, 159.

SELECTED评论文章（1,500-4,000字）

2005

(i)“但这是剧院吗?”新马戏团和壮观的不适合国家，新威尔士审查,68.由威尔士艺术国际选定，在威尔士推广艺术。

http://www.wai.org.uk/index.cfm?UUID=B440728B-65BF-7E43-330AC6D3638EFEC9

（ii）“”这部戏剧是：“英语出版和威尔士的剧院，'NWR, 67: 82 - 90。

2004

（ⅰ）“威尔士剧院在爱丁堡”，行星, 167: 120 - 123。

（ii）“威尔士儿童出版：秘密和忽视的故事；但偶尔也会有女主人公或男主人公战胜一切困难NWR65:此前。

(iii)"肉体的摇篮:沙尼·里斯·詹姆斯的黑色童床",，行星165:第15 - 22。

2003

(i)《魔法的方式和原因:查尔斯·威的童话》，NWR, 61: 95-102

'魔法消失了吗？Charles Byrd的艺术'，行星158: 25-31。

会议论文，研讨会和活动组织

2018

（I）的牺牲，静音和语音：探索菲勒的神话在选定的经典文本，“古典协会，兰彼得和西部威尔士店，三月

(ii)庆祝国际妇女节的诗歌朗诵，Creative Bubble，斯旺西，3月

2017

（i） “没有一个空旷的地方是真正空旷的：在全球化的世界中重塑中世纪”，过去的民族，现在的社会，教师研究系列，UWTSD，兰彼得，11月

(ii)“革命的艺术:俄罗斯现代主义和空间和时间的探索”，列宁的再次出售:俄罗斯革命100年，UWTSD，兰彼得，十月

(iii)“难民写作:构建全球公民”，威尔士学士学位会议，昆士兰大学，兰彼得，9月

（iv）“将个人词汇翻译成公共语言：从“陌生人的心跳、记忆、形象”中学习”，特兰斯文学节，特兰斯，瑞典，6月。

（五）阅读和工作的讨论我的心里喜欢我的语言，加的夫书展，天使酒店，9月

亚洲人权委员会资助的OWRI计划，七月至九月：（VI）有限公司“改造社区跨语言动力学”期间组织的庇护和难民写作3个读数

7月至9月，与来自不同语言社区的难民/寻求庇护妇女组织了10个创意写作工作坊，以补充“跨语言动力:重塑社区”阅读计划

6月至7月期间在瑞典居住期间工作和正在进行的工作的各种公开解读

2015

'框架难民：在怀疑，偏执狂和恶意谣言的背景下创造性的写作选择，'迁移和边缘:C21路线布莱顿大学，9月10日

2014

(i)召集人与斯旺西湾寻求庇护者支持小组合作，与难民和寻求庇护的妇女一起工作的3周写作小组;6月;

（二）组织和一个名为“威尔士世界诗歌”在迪内弗尔文学节会议文献威尔士/ SBASSG工作的读数

(iii)公众阅读你是否觉得呢？(新哈凡选集)，包括阅读我翻译的苏丹诗人Amnai Bakhiet，同时她阅读阿拉伯语原版(1月)

2012

（i）召集人3周写作与难民和寻求妇女，斯旺西博物馆的难民和庇护博物馆一起与斯旺西市的圣所;七月八月

（二）组织和斯旺西博物馆工作，斯旺西博物馆，八月的读数。

2010

(i)“声音”指导小组，Cyfrwng传媒威尔士年会，三一大学学院，5月13日至14日

（二）共同召集人：Canons和Canon-Building：框架威尔士的文学，威尔士英语写作协会年会，格雷格诺格，3月26日至28日

(iii)《边缘选集:哈凡项目》，Canons和Canon-Building：框架威尔士的文学

2006

（I）协办，“建设新生活”，由艺术永安，大剧院斯旺西的威尔士艺术家捐赠作品展：11月14日至17日;已注册的慈善机构说艺术品的有组织的筹款拍卖，国家海事博物馆，斯旺西：11月25日（设计和发送海报、新闻稿和邀请函;设计和印刷节目;接收并悬挂展览）

(ii)举办“世界威尔士:三一学院庆祝威尔士写作”，拉尔恩(Gŵyl y Drindod的文学分支):6月。

（三）召集人“前往新的世界：移民，移民和威尔士的经验”，威尔士写作协会的英文年度会议在Gregynog 7-9四月

同伴尊重和研究文化

2014

视频艺术家海伦娜Eflerová的工作情况（一）专业报告：英格兰艺术委员会

（二）外部验证（学术）：BA文化和遗产的研究，IT卡洛（韦克斯福德校区）

2013

(i)外部验证者(学术):文学士(荣誉)文化和遗产研究，IT Carlow(韦克斯福德校区)

（ii）尼尔巴特特对夜莺相关的象征主义和文学传统采访（夜间歌手：英国广播公司广播4台，9月23日星期一）

2009 - 13

生产性关系项目:编辑和指导小组

（30）详细案例研究，确定威尔士高等教育艺术、设计和媒体部门、创意和文化产业以及更广泛社区之间的现有和潜在生产关系。本报告是威尔士第一个大型ADM-HEA项目，也得到了HEA威尔士的支持；包括来自威尔士各地举行的ADM学生焦点小组的信息。该报告旨在影响决策者，并为未来实践提供模式。）

2010-2013.

威尔士大学供稿人:圣大卫三一学院和斯旺西大学合作项目:斯旺西迪伦托马斯文学中心的两个部门的文学硕士和文学学士创意写作(完全由龙创新伙伴关系资助)。

2011年小组讨论与星球杂志，Glanfa舞台，威尔士千年中心，加的夫

2010

（i）一个4个特邀发言人，“斯旺西大会”，威尔士国家剧院，斯旺西：4月22日。

（ii）一个4个判断威尔士全国妇女联盟的竞争和文集，威尔士妇女之声; 提供英文前言。于3月10日在加的夫县政府大楼启动。

(iii)我参与了Creative Oracle (CORACLE) INTERREG项目的学术简报的准备工作，该项目寻求将创意和文化艺术的经济、社会和文化价值最大化到西南威尔士和爱尔兰东南部地区。

2009

(i)外部认证:格拉摩根大学英语研究学士和创意与专业写作学士。

（ii）6月12日至13日，在加的夫阿门阿文国际诗歌和电影节上，从Amani Omer Bakhiet的阿拉伯语阅读我的译文。

2008

目录的文章,Shani Rhys James:新绘画，马丁蒂尼画廊，加卡迪夫，4月。

2006

（i） 外部评估员；格拉摩根大学，创意写作-五年回顾

（ii）开幕式讲座起源与归属展览展示海伦娜Eflerová(捷克共和国)，安娜巴雷特(威尔士)和诗人Soleïman Adel Guémar(阿尔及利亚)的作品，斯旺西:8月。

2005

他们的歌剧（i）前绩效面谈与作曲家约翰·梅特卡夫和编剧拉里·特伦布莱，爱的椅子，10月21日至22日在斯旺西塔里耶森艺术中心首演。

（二）斯旺西迪伦·托马斯中心本诺“作家日”的客座演讲者：10月20日。

(iii) 5月30日，在海伊文学节(Hay Literature Festival)上，就他在第四频道帐篷(Channel 4 Tent)拍摄的阿伯凡(Aberfan)形象采访了I.C.Rapoport。

（四）采访的诗人和编辑由弗雷泽凯恩斯，伦敦威尔士中心：6月1日。

(v)标志着斜着瞥我一眼2月10日至3月24日，通过在威尔士成功组织多学科艺术活动，吸引当地人才，包括难民和残疾艺术家，促进多元文化社区的积极意识。

2004

(i)咨询的十位“专家”之一西部邮件8月27日，为两页纸的讨论威尔士艺术委员会的未来贡献书面声明。

“关于威尔士艺术委员会未来的公开信”，评论部分，www.treatre-wales.co.uk8月17日: