迪克·爱德华兹是一位多产的剧作家、作家和诗人，写过二十多部戏剧。
爱德华兹在卡迪夫出生和长大。毕业后，他先后就读于兰彼得的圣大卫大学学院和阿伯里斯威斯的威尔士大学学院。他的第一次文学成功来得很早;1974年，他为BBC第四广播节目贡献了一首诗《枯叶》，威尔士，你们的文化在哪里?
爱德华兹是一位政治作家;他的作品来自以英语为母语的威尔士城市工人阶级文化。他的戏剧通常是关于他所描述的“被驱逐者”。他的“被驱逐者的剧院”一词源于深刻的排斥感——英国政府对工人阶级的排斥，更有争议的是威尔士文化精英对大多数说英语的人的排斥。
爱德华兹只写舞台剧，而不写影视剧。他认为电影用图片来讲述故事，观众只会看到导演想让观众看到的东西。相反，戏剧用文字讲述故事。最重要的人是剧作家;他或她应该以这样一种方式写剧本，让观众来决定它的问题。爱德华兹写道:“剧院是唯一一个你可以以一种积极、创造性和道德地吸引观众和他们的智慧的方式讲述我们社会生活中必要的故事的地方……”
他的第一部戏剧是独幕剧后期城市回声(1981)，关于消防员罢工。他的第四个玩寻找世界(1986)的故事发生在上校统治时期的希腊，显示了他对全球政治的日益重视。他早期的戏剧，比如这些，最初是在卡迪夫的谢尔曼剧院演出的。
在维特根斯坦的女儿(1993)，主人公阿尔玛离开了她的法国法西斯丈夫，试图在剑桥找到她所谓的根。哲学家维特根斯坦的鬼魂拜访了她，他担心自己死后的名声，试图说服她，她真的是他的女儿。这部戏在一定程度上是关于我们与历史的关系——阿尔玛努力挽回她的过去，而维特根斯坦试图改变他的过去。
爱德华兹的很多工作都是有争议的。他玩犹他州的蓝色,(1995年由威尔士制造舞台公司首次演出)，讲述了臭名昭著的双尸杀手加里·吉尔摩的故事。在被判犯有谋杀罪后，吉尔摩争取被行刑队处决的权利，而不是被判终身监禁。这部戏被分成两个部分;第一部分是关于过去的事件，然后是吉尔摩死前的事件。在后半段，爱德华兹讲述了处决的余波。加里的弟弟米卡尔，新的中心人物，被加里的身体密切观察。写在独立,莎拉·亨明(Sarah Hemming)将其描述为一部发人深省、发人深省的戏剧，一部黑暗而富有挑战性的作品。
在在牛奶木头,爱德华兹展示了迪伦·托马斯饰演的休·普试图逃离这部著名广播剧的联想。托马斯写了普伊谋杀妻子的阴谋;因此，在该剧第一次传播后，普尤被迫逃离。观众跟随他踏上了自我发现的美国之旅。他遇到了一个爱尔兰女人，Sinead，她厌倦了她的祖国“窒息于它的过去”;她试图帮助他克服他持续的怀旧。在牛奶木被翻译成加泰罗尼亚语为我是清醒的。
佛朗哥的混蛋(2002)是爱德华兹在威尔士创作的第三部戏剧。这在一定程度上是受他在兰彼得读书期间发生的事件的启发。在那里，他遇到了朱利安·卡约-埃文斯(Julian Cayo-Evans)，后者是前数学教授的儿子，也是威尔士准军事民族主义组织“自由威尔士军”(Free Wales Army)的创始人。(事实上，卡约-埃文斯和他的一个支持者用瓶子和锤子袭击了爱德华兹;爱德华兹的下巴骨折了，他住了一个星期的医院!)虽然佛朗哥的混蛋不是传记，中心人物卡洛，是农村环境中一个小型民族主义团体的领袖。爱德华兹评论道:“这与卡约无关，但他是我认识的唯一一个这样的人，所以他是完美的榜样。“通过剧中的四个角色，这部剧描绘了整个民族主义的光谱和民族主义的动机。两个年轻的卡迪夫当地人，本和塞蕾娜，分别前往西威尔士。他们很快就被卡洛的世界所吸引，这个世界似乎承诺给他们“和平与智慧的生活”，“充满文化和英雄主义的生活”。然而，爱德华兹认为民族主义是一种消极力量，它会欺骗所有参与其中的人。佛朗哥的混蛋引起强烈反应;首演当晚，卡约-埃文的朋友格辛·阿普·伊斯廷(Gethin ap Iestyn)跳上舞台抗议。在另一场演出中，有三个人撒了臭气弹，然后走了出去!
他的其他剧本很多。它们包括渴望雨水淋过我们(1987)而且低的人(1989),在莱斯特干草市场演出;卡萨诺瓦的(1992)在格拉斯哥市民剧院和伦敦白熊剧院演出;阿斯特拉罕(2005)由剑桥艺发局在爱丁堡艺术节演出的皮条客(2006)在纽约白熊伦敦和奥利金剧院演出。
爱德华兹还为歌剧写过剧本。例如，他被委托写作乞丐的新衣服，约翰·盖伊作品的重做版乞丐的歌剧。写在独立,梅考克将其描述为“罕见的政治戏剧，无论你站在哪一边，它都能让你开怀大笑。爱德华还为基思·伯斯坦那部极具争议的电影写了剧本天定命运,一名巴勒斯坦妇女试图成为一名自杀式炸弹袭击者。
爱德华兹坚信教育赋予人力量。他经常与戏剧教育公司合作一幕戏剧,在与基础。他也是UWTSD创意写作的创始人。
来源
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